«Баллада о маленьком буксире» Курганский театр кукол «Гулливер»
Нияз Игламов
• Спектакль закончился на первой части.
• Звонки здесь из настоящего, а не из прошлого.
• Реальные истории артистов при соприкосновении с текстом Бродского, крупной литературной величиной, не дают искренности.
• Много театральщины, отодвигающей от действия.
• Анна Коонен, как режиссёр, набирает ход.
• Режиссура – манипуляция зрительским вниманием и работа со временем.
Борис Константинов
• Молодым режиссёру и художнику хочется больше высказаться, это пройдёт.
• Я люблю, когда ты чуть-чуть не наелся.
• Теряется заложенная ценность, которая есть у Коонен.
• Если это интимная история артистов, то мне хочется, чтобы она была реальной.
• Я увидел подзабытый текст, но тогда он не ваш.
• Грустно узнавать, что от твоих слов кто-то застрелился.
Светлана Рыбина
• У меня противоположные впечатления.
• «Балладу о маленьком буксире» должен прочитать каждый ребёнок перед тем, как пойти в школу.
• Это понимание прекрасности рутины.
• Было бы великолепно, если бы завершилось на первом отделении.
• Невозможно остановиться.
• Третью я часть я рассматривала как актёрский бэкграунд.
• Хотелось бы отбора, перестаёшь воспринимать остро.
• Бродский для меня случился.
• Звонки меня не смутили.
• Работа Александры Громовой всегда восхищает.
• Сохранилась интонация светлой грусти, я не ждала соревнования с Бродским.
• Наводнение в конце показалось чуть-чуть лишним.
• Ширма, становящаяся границей, мне тоже понравилась.
• Кот напоминает «Полторы комнаты».
Яна Тумина
• Спектакль созвучен мне. Может быть потому что Петербург, детство.
• Началась демьянова уха, с которой во второй части стало мутить.
• Это невозможно, до отвращения. Говорю так потому что спектакль мне близок.
• Дальше начинается театротерапия. Смотрим сколько актёров на сцене, ещё три истории нужно выслушать.
• Обрадовалась, увидев мужчин после нимф. Хотелось новой интонации.
• Нравилось, что всё журчит, многослойный звук.
• Давайте этот спектакль будет идти десять часов и больше. Иначе в игнорировании времени есть нарушение правды, хотя всё построено так, чтобы эта правда звучала.
Арсения Безносикова
• От Бродского берётся оптика и интонация, подход к работе над памятью.
• Детские воспоминания постепенно распадаются.
• Из своего взрослого опыта подцепляешь новые слова. Утвердилась в этой теории благодаря последнему акту.
• Разговор об искренности художника.
• Пускаем зрителя на сцену, но зритель всё ещё в зрительном зале, даём подглядеть. Это всё ещё театральный приём, не экскурсия в закулисье, заигрывание со зрителем.
Николай Борис
• Хронометраж спектакля не является проблемой. Паузы расставлены в очень верные места. Медитативный, бесконфликтный спектакль, как чтение Бродским своей поэзии.
• В спектакле случается то же самое шаманство, но другими выразительными средствами.
• Нравится, когда вижу лица в дверных проёмах. Я как будто вижу больше, чем мне позволено.
• Некоторые вербатимы излишни.
Елизавета Завтрикова
• Была на одном спектакле Юхананова, где сначала разбирают, потом собирают декорацию.
• Третий акт контрапункт – игра в игру.
• Приводят в восторг игровые находки.
• Хулигански видела лица, чувствовала себя избранной.
«Актёры» Челябинский театр кукол им. Вольховского
Борис Константинов
• Хорошая вещь о друге нашем актёре.
• Подробно подано время. Играя, балуясь, прикалываясь, я получил историческую справку о конкретном человеке.
• Не хватило театра кукол в конце.
• Понравились девчонки, которые были за спиной, были хорошим тылом.
• Ищут конфликт между я и я.
• Хочется поругать режиссёра, но за что его ругать?
• Прокатили нас по исторической дороге. Там рождалось то сумасшествие актёрской природы.
• Партнёр прибирал Виталия Пилипенко. Маленький конфликт.
• Лёгкая, немножко клоунская форма театра.
• Глаз устал от картона, на котором нарисовано лицо персонажа.
• Антон Ничеухин растворился, как истинный демиург, не мешал, клеил, развивал.
Яна Тумина
• Ностальгия по литературному, актёрскому театру.
• В этом спектакле мог быть интересный театр художника.
• Время — это персонаж.
• Спасибо за тему смерти — вертикально идеальная история.
Нияз Игламов
• Глубоко тронул ваш спектакль.
• Главные персонажи – Лена (Блажеева) и Лиза (Борок).
• Спектакль идёт дольше, чем тянет форма.
• Актёры работают в командной системе.
• Есть вопросы к драматургии. Чередование грустных и безудержно весёлых передают суть театра как такового.
• Природа театра, уловленная Бороком.
• В какой-то момент упадок вкуса. Нельзя одну и ту же шутку использовать.
• Для кого вы ставите спектакль?
• Это оммаж искусству театра.
• Размывается картинками для своих, работа на понижение ставок.
• Тема рутины. Несмотря на то, что рутина, есть и искусство.
Светлана Рыбина
• Для меня вот это спектакль-вертеп.
• Образ матери как Рахиль в вертепе.
• Воспринимаю как графический роман.
• Просветительская история.
• Адресовано юным зрителям.
• Плоская кукла долго не выдерживает, но очень долго держалась.
• Серия дивертисментов.
• Мой любимый театр – театр Юрия Погребничко. Спектакль «русская тоска», где с начала и до финала артисты говорят «щас уходим».
• В этом история театра, продолжение его вечности и бесконечности.
Алиса Кудлай
• Спектакль который хочется поругать, но ругать не за что, он такой легкий юморной, ты получаешь какое-то знание, хорошие актерские работы, прекрасный дуэт
• Драматургия спектакля ровная (есть драматургия Гарянова, он очень любит театр в начале, но боится и наблюдает, а в конце рассказывает свою историю)
• История про театр вообще и театр вопреки (очень много светлого в театре, его трудно не любить)
Арсения Безносикова
• Сложно воспринять раздвоение рассказчика.
• Два рассказчика нужны для утилитарной задачи: один рассказчик не сможет всю эту историю долго говорить со сцены.
• Между актёрами летают искры.
• У актрис за роялями постоянная сцепка.
• Скитание через набор райков.
• Череда порталов сцен.
• Много радости узнавания.
• Теснота театрального мира.
Николай Борис
• Гимн актёрской профессии.
• Разговор об удивительном времени.
• Сшивает поколение – до Станиславского рукой подать.
• Мне нравится, что всё время кто-то умирает и артисты пляшут.
• Визуал надоедает, перестаёшь рассматривать куклу.
«Жила-была последняя Муха», Театр кукол «Карабаска»
Борис Константинов
• Мало волнует, премьера или нет.
• Тяжело смотреть, когда вам немного тяжело.
• Вчера для меня не случилось домашнего театра.
• Актёрское враньё, нужно добрее к Наташе.
Светлана Рыбина
• Люблю театр «Карабаска».
• Ожидания больше, чем результат.
• Самая сильная из «Алёнушкиных сказок» Мамина-Сибиряка.
• Человек представлен как обслуга мухи. При этом актеры крупные в этом мире, а муха такая маленькая. Всё равно мир человека. Человек может работать как мухобойка.
• Кто прекрасная рыжеволосая женщина?
• Если бы между персонажами всё было понятно…
• Ажурная сетка, чтобы поймать муху.
• Хочешь оправдать, но всё существует просто так.
• Должны прослеживать историю взросления, а мухи все очень похожи.
Нияз Игламов
• Самый содержательный фрагмент спектакля – проходка Наташи, поедание варенья.
• Спектакль сыроват.
• Актёрская работа способна вытащить любую режиссёрскую неопределённость.
Яна Тумина
• В шоке, что так можно работать на сцене. Суфлёр за кулисами. Не освоена декорация.
• Актёр, особенно в таком жанре, имеет право всё брать в плюс.
• От того, что актёрам тяжело, мне тоже невыносимо.
Елизавета Завтрикова
• Поразило пространство.
• Можно было предугадать паука, но не вышло.
• Комфортные образы, как будто тёплым одеялом укрыли.
• Песни занимают большое пространство сценического времени.
• Разорвана связь поколений.
Алиса Кудлай
• Очень комфортный домашний театр, в котором хочется находиться, очень сыро, хотя как будто интересная история детским языком, рассказанная по-взрослому
• История про то, как мы (люди или мухи) нужны друг другу
• Не ясна линия взаимоотношений людей и мух
• Спектакль резко оборвался (люди обслуживают мух, но из этого ничего не следует)
• Должен был быть легкий спектакль с философским смыслом но не случилось
Арсения Безносикова
• Есть проблема с этим спектаклем.
• Тяжело воспринять и почувствовать фактуру, когда всё пространство белое, безакцентное.
• Маленькая кукла не выделяется.
• Плохо понимаю, для кого поставлен. Эстетика ретро, привлекательная для молодого поколения.
• Не чувствую, что со мной пытаются поговорить.
«Дама с собачкой» Томского областного театра куклы и актёра «Скоморох» имени Р. Виндермана
Борис Константинов:
• Юрий Орлов не неглубок, ему идет юмор, легкость, комедия
• Но в спектакле потом снова вижу драму, жанр меня запутал
Нияз Игламов
• Очень хорошо работал Юрий Орлов, возник Чехов, есть точный рисунок его коллеги актрисы
• Взаимодействие произошло, и смыслы получились, эмоционально спектакль попал
• Рутина обычной жизни, смирение в своей посредственности, ты покорно принимаешь свою судьбу (и жить незачем и не жить нельзя)
• Есть какая-то ломка, какая-то боль, нерв
Яна Тумина
• Я увидела дышащее пространство и выдохнула, подумала «как хорошо тут»
• Потом когда стали летать птеродактили и что-то у меня сломалось, запуталось
• Материал не может быть решен как фарс или гротеск, вы существуете в психологическом театре и все стало каким-то абсурдом
Светлана Рыбина:
• В начале случилась Ялта, горизонт, море, легкость и светлость, композиционная чистота, которая начала загромождаться какими-то предметами
• Чеховский мир — это мир где бог сотворил все сущее и ушел, а человек делает в нем глупости
• Мир без смысла и без бога, он разрозненный
• Это обилие объектов — игрушки бога, оставленные им, находящиеся в поиске того, с чем соединиться
• Очень хорошо работает штора, хорошо решена сцена купания, здорово работает тень Анны Сергеевны
• Если есть живой план и кукла — маска, это уже странно
• Диалог между Чеховым и Толстым: Анна Сергеевна уезжает на паровозе и я подумала «О, Анна Каренина», а действительно это про одно
• Если юг — это действие, то север — это рефлексия
Елизавета Завтрикова
• Это история Толстого, который ужасно относился к женщинам
• Любви между героями не было
• Загроможденное пространство
Алиса Кудлай
• Я вижу мужчину, страдающего весь спектакль, сначала не рефлектирующего, к концу была рефлексия
• Любви не было
• Кукла манекен — объективированная
Арсения Безносикова:
• Самая главная проблема — это ощущение, что я все поняла сразу: разрушенность мира: да, мир до произошедшего может быть разрушенным, но то, что он не изменился никак, меня расстроило
• В тексте у Чехова герой меняется, но здесь он как страдал в начале, так и страдает в конце
• Качественной перемены в пространстве и с актерами и с предметами не происходит
«Кроткая» Руслан Кудашов (Красноярский театр кукол)
Борис Константинов:
• Конфликт есть, хочется оправдать, почему вы там сидите, чтобы вы не могли встать с этого пыточного места
• Я не люблю сопереживать и жалеть кого-то в театре кукол
Нияз Игламов
• Роль Анастасии Ивановой — это роль адвоката, а не следователя
• В какой-то момент труп куклы перестал оживляться, перестал быть атрибутом театра кукол
• Не находил оправданий для себя принципа взаимодействия куклы и актрисы
Яна Тумина:
• Очень сложно вслушаться в текст, энергия не доходит до конца фразы
• Главные вещи: эмоциональные ключи все потеряны (причина того, что сделало этого героя абьюзером)
Светлана Рыбина:
• Появился соглядатай, и он исповедь должен выдержать, стилистически хорошее тру-крайм начало, связанное с расследованием
• Как сделать так, чтобы главный герой не сросся с жертвой, очень сложно воспринимать кто жертва, кто обвинитель
• Кукла смогла убить только себя
• Поэзия садизма, маньяк — ненадежный рассказчик , он упивается и казнит себя
Арсения Безносикова
• Текст Достоевского работает хорошо, как фантастический компонент, за счет того, что актриса вводит второго персонажа
• В этом спектакле расследуем не её смерть, а её жизнь
• В работе Алексея есть трагическое остранение и чувствуется большая работа
