Рецензия на «Даму с собачкой» Томского областного театра куклы и актера «Скоморох» им. Р. Виндермана
«Даму с собачкой» А. П. Чехова сложно перевести на более простой, современный язык (хотя, казалось бы, куда еще проще), и рассмотреть его основные смыслы в новом русле. У режиссера спектакля Игоря Казакова явно не стояло задачи перевернуть и переосмыслить чеховский текст. И к этому можно отнестись с пониманием, но внутренним разочарованием, потому что спектакль не внес свежести Чеховской «Даме…». Красоты и легкости. Он оставил множество сомнений и внутренних противоречий. Тем более, что спектакль кукольный. Не драматический. То есть у режиссера стояла двойная, а то и тройная задача.
Сценография тем не менее отсылает к чеховской эстетике (художник Денис Козлов). Все прилично и лирично. Например, светлые тона костюмов артистов, огромная тюль, которую развивает ялтинский южный ветер. Сама картина происходящего расслабляет глаз и не несет за собой мрака, что может пересекаться с внутренним конфликтом героя. Возьмем Гурова (Юрий Орлов). Это человек с мощнейшими внутренними противоречиями, который не знает, как с ними справляться. В случае с актерской задачей для артиста Юрия Орлова стояла непростая задача: отразить пылкость, хладнокровие, иногда ярость героя. Важно сказать, что Орлов харизматичный и думающий актер, можно заметить это в обычном бегающем взгляде Юрия, в его вечном перемещении по пространству, в попытке отыскать уголок, где он найдет хоть кого-нибудь живого и дышащего с ним одним воздухом. Но ему попадаются огромные куклы, лежащие на авансцене: мужчина (по силуэту похож на самого Чехова, его взгляд направлен в неизвестность) и женщина. Скорее, не прямо женщина, а красивое женское тело, просто так валяющееся на берегу моря. Когда Орлов ложится к ним на вымышленный песок, это смотрится довольно пронзительно, и даже жалко становится его Гурова. Он одинокий человек, пытающийся вести диалог с самим автором произведения, но зная, что он ему вряд ли ответит. Но вот с женщиной… Его взаимодействие с куклой выглядит странным и «недокрученным», в моменте становится жалко, скорее, не Дмитрия Дмитриевича в исполнении Юрия Орлова, а куклу. Как выясняется совсем скоро, это была Анна Сергеевна (Анастасия Шульц). Одно из ключевых наблюдений, что в «Даме…» Игоря Казакова главные герои бОльшую часть спектакля совершенно не взаимодействуют друг с другом. И это вполне можно назвать найденным приемом, потому что это не драматический спектакль, а кукольный. Чуть ближе к концу действа у актеров есть совместная сцена (встреча в театре), где они, обнимаясь, «зарываются» в одно пальто, в попытке спрятаться от мужа Анны Сергеевны, или от всего мира в целом. Но через несколько мгновений все так же не чувствуется партнерской химии между актерами, как и с куклами. Причем точно можно быть уверенным в том, что Анастасия Шульц тоже пропускает через себя трагическую историю своей героини, но сама по себе. Никак не в партнерстве с Гуровым, хотя это самый главный конфликт в произведении. Это наружная страсть в их жарких прикосновениях друг к другу, но никак не внутренняя пылкость у героев быть еще ближе. Зная, что они никогда не смогут быть вместе.
Что касается других актерских работ, то хочется выделить жену Дмитрия Дмитриевича (Ольга Ботева). У нее холодный взгляд, грубая пластика. Она действительно выше него (при помощи ходуль), и это выглядит комично, особенно когда это сочетается с оленьими рогами, что сразу говорит о «крохотности» души Гурова.
В спектакле Игоря Казакова нарушено понимание интерпретации текста. Его просто-напросто нет. И опять же, это не плохо. С текстами А. П. Чехова уже веками пытаются бороться, и иногда это удается, что сразу задаешься множествами других вопросов, помимо того, что закладывал автор. Но вот если бы артисту Юрию Орлову можно было бы помочь хотя бы с перемещением кукол, декораций, новых решений по работе с куклой, и своей же пластикой рядом с ней — это бы уже выглядело динамичнее, и живее. И текст Чехова сразу бы заиграл совсем иначе.
